第九百六十二章 老常的补偿

    ps：先祝各位朋友小年夜快乐，并给大家拜个年，祝大家在新的一年里，身体健康，事事如意！

另外，这章本来是昨来也是巧，当楚琛他们的车停在老常家门口时，老常正好把一位手里拎着东西的客人送到了门口。

老常看上去五六十岁，长得一副憨厚像。如果不清楚他的为人，g"/>本想不到，这家伙狡猾的像头老狐狸。

他看到楚琛等人前来，微微一怔，随后连忙笑容满面的跟大家打了声招呼。虽然他表现的很自然。不过楚琛还是看到他的眼中闪过一丝复杂的情绪，其中包含着可惜、失望、郁闷等等。

项发财看到老常，肚子里的那股怒火就升腾而起，不过他并没有当场就发作，直到老常把众人领进了客厅，他才皮笑r"/>不笑的说道：“老常。我今道：“您几位先看看这两件东西，我去拿剩下的。”

说完，他就告了辞，又往门外走去。

看到其中一只盒子里的东西，楚琛就笑道：“老常到也挺能耐的，居然能搞到釉中彩的花卉瓶。”

项发财伸过头去看了看，随后有些疑惑的问道：“楚老师，釉中彩是什么釉色，我以前没听过嘛。”

楚琛回道：“釉中彩又叫釉下五彩，另外，它还有一个名字叫做醴.陵.毛.瓷，想必项总您应该不会陌生吧？”

我国彩瓷原来只有釉上彩和釉下彩两种，到了清末民初，醴.陵的瓷艺家们发明了一种全新的彩瓷工艺，釉中彩，于是我国的彩瓷便有了三种。

釉中彩又叫釉下五彩，五彩只是统称，其实不止五种色彩，严格意义上说，任何色彩都可以烧出来。其工艺流程的特点是先在瓷器的胚胎上施一层薄釉，入窑高温烧后成为白瓷，然后在白瓷上用各种彩釉描绘出各种图画，再入窑低温烧一次，这个程序基本上就是釉上彩瓷器的烧造过程。

然后再在烧好的瓷器上施一层透明釉，再入窑高温烧一次。至此，釉中彩瓷器便告完成。

说起来很容易，但几次烧造时温度的掌握非常重要，温度过高或过低，升温过快或过缓，都可能使整窑瓷器报废。因此，这种工艺只有极少数人掌握，产量也很少，而且到了抗战开始时，工艺已经失传，其存活时间大约三十年左右。

后来，国家才动员了所有的技术力量攻关恢复了此种工艺，生产出著名的醴.陵.毛.瓷。

项发财听了楚琛所言，激动的说道：“难道这只瓶子就是毛.瓷？”

“这怎么可能。”楚琛摇了摇头，笑道：“咱先不说醴.陵.毛.瓷中没有这种器型，如果我没看错的话，它应该是清末时期的作品，也算比较难得了。当然。是真是假，也得看过之后才知道。”

项发财闻言有些失望，不过他马上就调整好了情绪，请楚琛帮忙辨别一下东西的真伪。

此瓶高40厘米左右，造型优美。广直口，颈部膨出，折肩后腹部向内斜收，极具韵律美感。外壁以釉下五彩装饰，主题纹饰绘折枝牡丹、葡萄、石榴，色彩素雅。犹如一幅中国传统水墨画，同时兼用西洋画的透视法，兼写实于写意于一体，具有较强的立体感。

另外，瓶子的底部书有青花“大清宣统二年湘南瓷业公司”楷书款。

此瓶无论在制作工艺。还是绘画风格上，均呈现了典型的醴.陵.瓷风格，集.胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体。再加上湘南瓷业公司于1918年即毁于战火，可以说，这只宣统二年（1910年）的醴.陵.瓷是件难得的珍品。

楚琛仔细观察过后，点了点头道：“确实是真品。”

虽然听到东西是真品，项发财很是高兴，但片刻后。他叹了口气道：“哎！可惜不是毛.瓷。”

段学峰笑道：“得了吧，是真品就不错了，如果真是毛.瓷还能轮到你？”

项发财呵呵一笑道：“人嘛。都有些得陇望蜀，而且我这人还就是喜欢毛.瓷，做梦都想拥有一套，也不知道什么时候才能实现这个梦想。”

这时，楚琛笑着说道：“项总，我那的窑厂前一阵就恢复了7501瓷的制作工艺。不知道您有没有兴趣？”

“真的？”听了这话，项发财和段学峰都露出了不敢置信的神色。

楚琛微微一笑：“前几天我从瓷都带回了几套。如果你们有兴趣的话，一会可以一起去我的店里看一看。”

项发财闻言兴奋的开始摩拳擦掌。说道：“不但有兴趣，我还准备买上几套！”

段学峰也连连点头表示同意，就算这只是现代的仿品，凭瓷器的名称，收藏价值肯定不会低，而且不提收藏价值，跟别人说，家里用的是这种瓷器，那也特有面子。

楚琛笑了笑，看到老常又拿着东西走了回来，就表示先解决眼前的事情，瓷器的事情一会再说。

刚才老常拿过来的另一只盒子里面，装的是一块重十公斤左右的和阗白玉，当然，这可不是用青.海玉冒充的，而是一块正宗的和田白玉籽料，以现在的市场行情而言，这块籽料价值不菲。

老常第二次拿过来的，也是两个盒子，其中一个盒子里面装的是一块清代康熙年制的松花石砚，算是一件珍品，价值当然也不菲。

说起来，这三只盒子里的东西的价值相加起来，和老常买那支如意所用的钱已经差不多了，就算差也差不了多少。

不过，为了补偿项发财，老常也只能忍痛又拿出一件器物出来。

老常一边打开盒子，边介绍道：“项总，这是我前段时间买到的一只元青花缠枝牡丹纹罐……”

“什么？元青花？”听到这里，项发财不由惊呼了一声。而楚琛他们也都面面相觑，这老常不会傻了吧，居然会用元青花来补偿项发财？

“不是不是！”老常连连摆手道：“不是真正的元青花，而是雍正年间仿制的。”

项发财闻言有些疑惑：“我好像没听说过有雍正年间仿制的元青花，老常，你不会搞错了吧？”

楚琛也摇了摇头道：“元青花是没有明清或民国仿品的，因为在那个年代，全世界的古玩界都认为，元代生产不出发色艳丽的青花瓷器。”

“他们认为青花瓷器的最早烧造在明洪武年间，由于刚开始烧，技术不过关，所以青花发色或黑或灰。青花发色鲜艳明亮是在明永乐开始，郑和的船队运回了进口钴料之后。在这种情况下，怎么可能会有雍正仿制的元青花呢？”

在我国，很多瓷器都有仿品，五大名窑、历代官窑，都有仿品。明仿宋，清仿宋明，民国仿宋明清。但事有例外，那就是元青花。个中原因，就像楚琛说的那样，当时所有的人都认为元代不可能烧制出漂亮的青花瓷器。

关于这，还有两个例子，一个是元青花的标准器，现藏大维德博物馆的元青花龙纹象耳瓶。

它于1920年代曾出现在京城，几个大汉把它们从庙观里弄出来扛到琉.璃.厂，想换几个钱。瓶上明明白白写着元朝的年号。但琉.璃.厂所有的专家都笑了：洪武青花都烧不好，你元代的就这么漂亮了？而且这么大件，肯定是假的。

最后，这对象耳瓶落到了大维德的手上，人们都认为他“傻子”、“打了眼”。连他本人一开始也不敢把它们摆出来展览，放在仓库里当作交了学费。

第二件，是那只著名的萧何月下追韩信梅瓶，这只梅瓶是出土器物，刚出土的时候，权威部门给它定的年代是明代，好在当时有人慧眼识珠，最后留在了国内。

而当时的人们之所以会这么认为，是因为元青花瓷的工艺特征只坚持到明早期，明宣德后便无踪影了。

由于民族x"/>格的殊异、原材料的绝版、画风的变异取舍，特别是朝代的变更，导致元青花瓷这一绝品在历史上嘎然而止，在明清两代连仿造都未出现，即明清两代是没有元青花瓷仿品的，形成一个极为特殊的近600年的空白区。

直到上世纪五十年代，米国的一位博士才确定了元青花瓷的存在。而我国在70年代出土了大量的元代器物，以科学的方法论证了元青花的存在。直至70年代后期，全世界才正式承认了元青花。至八十年代中后期瓷都才开始仿制元青花大盘，后又陆续仿制其它不同造型器物。

真实情况是，我国乃至世界到上个世纪八十年代中叶，还很少有人知道元青花瓷，更别说大量仿制了。当时仿制的大盘看起来似乎不错，而且被认为能乱真。但时至今日，当人们逐渐/>清元青花瓷的本质特征时，才发现元青花瓷是不可仿造的，没有给后世留下可乘之机。

而在这种情况下，老常居然说，他有一件雍正年间仿制的元青花，楚琛可以肯定，老常的那件东西不是赝品就是他搞错了。

老常呵呵一笑道：“说实在的，我以前也以为，清代没有仿制过元青花，不过我的这件东西的特征，凭我二十多年的经验，可以肯定它是雍正时期的，不信的话，您几位可以看一看。”

听老常说的这么信誓旦旦，大家也觉得奇怪，于是等老常打开了盒子后，他们就向盒子里看了过去，里面放着的，是一只青花鱼藻纹折沿盘。这只盘子制作的相当j"/>美，非常像是一件官窑生产的j"/>品瓷器……()